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黃健瑋19日出席金穗獎影展活動,分享為拍攝《麻醉風暴2》深入約旦戰地的經驗,坦言出發前已知此行凶險,「死亡的陰影從第一集就一直跟著」,出發前特地買好高額保險、寫好遺書,「如果遇上恐怖攻擊、意外喪生,可以全賠」。

上月甫自約旦戰地殺青的黃健瑋,談及此次赴海外的拍攝經歷,不諱言表示「是我從影來最激烈的時刻」。他回憶出發前的沉重,當時剛好是農曆過年,有藉機會多跟父母、妻兒相處,他也直接向家人表明將要深入戰地拍戲,「讓他們知道,這次去的拍攝現場是比較凶險的」,為了保障家人,他特地買了高額保險,「加買二千萬的意外險,還特別研究保險公司,這家是如果遇上恐怖攻擊、意外喪生,可以全賠」。

▲黃健瑋(中)與導演蕭力修(右)、洪伯豪(左),出席《麻醉風暴2》金穗獎片花首映會。(圖/公視,2017.03.19)

相較其它伊斯蘭國家,黃健瑋表示約旦相對較為開放,但因為鄰國都在戰事,「街上的警察都配長槍,巡邏警車上是機關槍」,遇上異國臉孔,「警察會從上到下打量你一番」。而他初抵當地,才發現行李還在杜拜,還因為沒帶行李,在機場被安檢人員帶到「小房間」嚴格搜身,全身脫光光被摸透透,他打趣笑說:「被摸的感覺還滿快樂的。」

網友開箱介紹▲黃健瑋深入約旦戰地拍戲,擔心遇到恐攻,出發前買了高額保險以保障家人。(圖/公視,2017.03.19)

為了爭取拍攝時間,劇組每天早上4點集合拍到晚上6點,且工作人員只有台灣的3分之1,黃健瑋還親自當動作指導,教導其他演員如何使用槍枝,「在約旦拍了4天,但緊湊的程度相當於台灣近2周的工作量」。他也分享畢生難忘的拍攝經歷,「在11分鐘內完成了特殊化妝、架好攝影機小搖臂,現場放煙跟小碎石,我妝一化好,立刻撥開人群衝到鏡頭前,他們往我身上噴血漿,然後拍了3顆鏡頭」,難忘表示「這應該是我從影來最激烈的時刻」。

▲黃健瑋回憶拍攝經歷,難忘表示「這應該是我從影來最激烈的時刻」。(圖/公視,2017.03.19)

 

 

 

 

(中央社記者張淑伶上海14日電)導演王家衛監製的電影「擺渡人」評價兩極,有些大陸民眾提醒他下一部電影「繁花」可得好好拍。「繁花」的作者金宇澄則說,不必擔心王家衛,因為他是個「認真到奢侈」的導演。

小說「繁花」是近年大陸文壇備受討論的一本書,獲得多項大獎,特色是以書面滬語方言寫作,回歸古典小說的傳統,以對話完成敘事。上海從1950年代到1990年代的時代變化,透過幾位主人公的故事巧妙呈現。

出生於上海的香港導演王家衛,對這本有獨特上海味的小說十分喜歡,已買下版權,預計2018年開拍,這個消熱門息也讓金宇澄受到媒體更多關注。

金宇澄生於1952年,目前是「上海文學」雜誌執行主編。今年初,他的新書「回望」和「我們並不知道」分別在兩岸出版。前者是寫他父母的經歷,後者有「繁花」的故事原型,也有他對文革經歷和上海生活的回憶。

王家衛屬意由金宇澄來寫電影劇本,但金宇澄告訴中央社記者,自己並不想改寫劇本,因為這完全是另一個領域的事,他希望開拍前能找到一位好編劇。

「王家衛說,『繁花』這本書沒有任何的影視傾向,這是對我的表揚,文字就是文字,和為了電影而作是搶購兩回事。」

金宇澄說,王家衛是個很認真的人,好比拍「一代宗師」前遍訪各門派高手並作記錄,「認真到奢侈」,雖然1963年就離開上海到香港,但他一定會做足跟時代相關的資料研究的工作,不必擔心。

金宇澄的書,少不了他自己畫的插畫,書裡對不同時代衣著特色的細節也有不少描寫。問他是否記憶力非凡,他說,也許是因為那時代物質匱乏,就那麼幾種東西,連女人衣服的花紋也很固定,所以容易記住。「匱乏的年代往往更豐富,豐富的年代有時更荒蕪。」

「繁花」開啟了外界對方言寫作的討論,金宇澄非常肯定方言寫作的好處,認為用母語思考能打破既定框架,但他不認為這本小說對上海話的保留有什麼大影響。

他說,文學的功效之一,是把這個時代保留下來,「如果沒有『紅樓夢』和『金瓶梅』的紀錄,我們就不知道當時的生活了。」

從金宇澄的作品,可以讀到上海的生活景緻,而他也關心代表上海特色的弄堂拆遷問題。他說,在當時洋租界內,這些建築中西合璧,每個里弄都有中式的名稱,弄堂是上海絕無僅有的特色。

民國26年,因戰事有大量難民湧進上海,許多弄堂擠滿了人,居住品質不佳。面對城市發展與老建築保留的難題,金宇澄說,不要簡單化思考,也不要把老建築浪漫化,即使保存弄堂,內部也必須改造,恢復到不那麼擁擠的民居狀態。

除了時代感,「男女關係」是他作品的一大主題及特色,金宇澄說,這是人生和文學最重要的主題,就如同佛洛伊德的理論,「有些人可能不承認,但作為人,哪怕是潛意識,它是最重要的事」。

對於台灣電影和文學的印象,金宇澄說,他喜歡楊德昌的作品,特別是「牯嶺街少年殺人事件」讓他覺得熟悉,片中主人公的爸爸被警察抓,要寫檢查,「這跟我父親經歷過的一模一樣」。羅大佑的歌,也影響了他那一代人的思考。

不過,在文學方面,他認為兩岸至今很不一樣,台灣小說家深受西方影響,考慮很多「靜態的問題」,大陸與現實相關的題材較多。

他說,大陸80年代文學大量模仿西方,90年代大家專注經濟發展,寫作時有意無意考慮改編為電視電影,所以很多作品注重故事不注重語言形式。

而這位「重視語言形式、不為拍片而寫」的作家,卻獲得了知名導演青睞,正如做了大半輩子編輯的他,年約60時才引起文壇廣泛關注,金宇澄的寫作生涯,確實不太按牌理出牌。1060114

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